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212 赞扬风暴

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的评论角度十分有趣,“兰斯洛特-施特雷洛显然是一名十分有特点的导演,他可以把纪录片当做音乐录影带来拍,他同样可以把音乐录影带当做灾难片来拍。”

    仅仅看到这一句评论,所有人都以为他们对“后天”表示了强烈的不屑,但阅读了详细评论之后,就会留意到,七十分的评价其实是褒奖。

    “大量长镜头的运用和全景镜头的推进,施特雷洛为我们勾勒出了一副末日恢弘景象;快速利落的剪辑和环环相扣的剧情,施特雷洛为我们讲述了一个肾上腺素频频爆发的故事。没有力挽狂澜的孤胆英雄,只有寻求家庭团聚的父亲;没有演绎人类战胜自然的绝地逆转,只有人类自食恶果的苍茫和悲凉。

    不得不说,在一个单薄到几乎无聊的音乐录影带剧本之上,施特雷洛为剧本框架注入了丰富而新鲜的血肉,端上了这份暑期大餐。至少,从外表看起来,色彩缤纷、丰富多姿;品尝起来之后,除了甜腻和冰爽之外,几乎没有更多的层次,但至少……这是一碗可口的水果圣代。”

    “芝加哥论坛报”的评价着实有趣,以一种调侃的口吻对“后天”进行了剖析,虽然只有七十分,但对于一部爆米花商业电影来说,这确实是一个不俗的成绩。更何况,他们在四星满分的推荐系统之中,给出了三星推荐,也可以看出他们对这部电影的积极正面回馈。

    除此之外,“帝国”杂志打出了八十分,“对于一部灾难电影来说,对于一部暑期商业电影来说,我们不能要求更多:施特雷洛几乎毁灭了整个北半球,全程精彩刺激!值得一看!”

    “华盛顿邮报”也同样给出了八十分,“至高无上的娱乐效果,夹带着无与伦比的惊恐现实效果,让我们在观看完电影之后会胆战心惊地开始关注天气频道,谁知道飓风是否将会在明天登陆洛杉矶呢?”

    “电影评论”则给出了七十分,“这是一部有趣的电影,一个行云流水、瞠目结舌的灾难电影前半段;一个沉闷而残酷、真实而生动的求生电影后半段,然后拼凑成了一部暑期档恢弘巨作。错过了不会可惜,但观看了也许可以给暑期带来一丝兴奋。”

    从批评震天到赞誉如潮,“后天”首映式结束之后的第二天,北美电影市场迎来了难以想象的喧闹,毁誉参半的评论伴随而来的是两极分化的态度,支持者们认为这是一部绝对不容错过的爆米花电影,而反对者们则认为电影之无聊根本不值得浪费两个小时的生命。

    但不可否认地是,无论是批评还是赞誉,对于兰斯的观点还是有一个统一的趋势:比起“上帝之城”的惊艳来说,兰斯为这部电影赋予的个人色彩着实太少了,令人失望,远远低于预期。这对于一位横空出世的新人导演来说,不是坏事,但至少不是一个积极的信号,人们势必会对他接下来的一部电影更加苛刻。

    在好莱坞,天才的生存条件总是如此恶劣,这也是“伤仲永”在好莱坞的发生几率如此频繁的原因。

    对此,兰斯的态度倒十分坦然,“我是一名导演,不是一名艺术家。”他的态度立场分明,严格地将商业电影与艺术电影区分了开来,这让人不由想起了兰斯此前的调侃,他把“上帝之城”当做商业电影来拍摄。

    如此洒脱的态度引发了更多的争论,但没有人可以否认,从史蒂文-斯皮尔伯格、乔治-卢卡斯到詹姆斯-卡梅隆、彼得-杰克逊,其实商业导演和艺术导演的界线始终如此模糊。兰斯不是行业的第一个,也不会是最后一个,恰恰相反的是,兰斯这样的态度才是最适合好莱坞的。

    不管争议有多大,摆在眼前的事实就是,“后天”的媒体综评高达六十四分,表现之出色令所有人都不由侧目,虽然伴随着电影的上映,加入评论的媒体越来越多,最终评分势必还会有所波动,但没有人可以否认,首映式结束之后,“后天”在争议之中杀出了一条血路,博得了超乎想象的关注……以及肯定,这是包括二十世纪福克斯在内所有人都没有料想到的。

    不过,衡量一部商业电影成功与否,从来不是影评人的评论,甚至不是观众的评论,而是票房。比如2014年上映的“变形金刚4”,媒体综评仅仅只有三十二分,就连imdb的观众评分也只有五点八分——甚至没有及格,但电影就是在北美席卷了两亿四千五百万美元、全球票房更是高达十一亿美元。

    这对于商业电影来说,才谓之成功。那么,“后天”呢?(未完待续。)

    ps:今天第一更,恳求各位书友支持正版订阅,谢谢!
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