第二四五八章 接连捡漏

    扔下黄旭和李良杰，张天元和张龙急匆匆回家了。

    他之所以着急，是因为想要看看那摊子里头的几个漏儿！

    没错，并非一个漏儿。

    除了一件乾隆年间的粉彩九桃瓶之外，还有别的东西。

    只是没想到刚到家，张天元就瞧见聂震来了。

    这家伙脸上笑嘻嘻的，还拿着礼物，不用问，肯定是来求他办事儿的。

    换了别人，他直接就推辞了。

    不过聂震毕竟是好兄弟，忙还是要帮的，不过得先把自己的事情搞定了再说。

    “瞧你这高兴，又弄到好东西了？”

    张天元笑了笑，从张龙带回来的那一堆垃圾里头挑出来了四样东西，然后小心翼翼地放到了地上。

    地上有地毯，不容易碰碎。

    要是放到桌上，他还真怕掉下来打碎了，那就冤枉死了。

    “聂哥，你也算来得凑巧，正好可以大饱眼福了。”

    张天元是知道的，聂震虽然不喜欢收藏，不过对古玩古董还是有那么一点点研究的，最主要的还是受到了他的影响。

    “这个知道是什么吗？”张天元笑着问道。

    “像是粉彩的瓶子，不过图案上有缺陷，底部款识也有问题，这是真的？”

    聂震疑惑地问道。

    张天元笑着点了点头道：“它是有点瑕疵，不然也轮不到我来捡漏了，这东西的残缺处不要紧，我有办法修补好，只是颜色褪了而已。”

    别人或许办不到，但他张天元却办得到，他的补字诀可不是拿来开玩笑的。

    “乾隆粉彩九桃瓶？好像故宫博物院也有这么一件。”聂震想了想道。

    “这件可比故宫博物院那件更加精致。”

    张天元笑道：“这东西目测大概高64公分左右，口径22公分左右，足径20公分左右，绝对是清代宫廷御用品啊。”

    “乾隆时期的粉彩瓷器中有大量祥瑞题材的装饰，这类题材大都借助自然景物寓意吉祥。绘画工细、层次清晰、内容繁缛是其时代特点。”

    “此瓶运用渲染手法绘画桃实，桃实饰彩浓厚，成功地表现出成熟桃实的娇艳色彩，构图疏密有致，形成叶有阴阳向背、树有老枝新芽的效果，是乾隆粉彩大件器物的代表作品。”

    “通常来说，以九桃纹装饰瓷器是雍正以来官式瓷器的题材和样式，至光绪朝仍有仿造。”

    “雍正朝的九桃图样或见于粉彩天球瓶、粉彩橄榄瓶，或见于过枝纹粉彩盘。”

    “在所有雍正、乾隆和光绪时期的粉彩九桃纹瓷器上，以雍正时期的纹样着色最为鲜艳且最多样化，绘画水准最高，然而这个瓶子，一点都不输给雍正时期的粉彩水平。”

    “这绝对是乾隆年间的精品了。”

    张天元最后总结道。

    “听你这意思，雍正时期的粉彩更值钱了？”聂震问道。

    “也不尽然，乾隆时期，为清代瓷器制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。”

 &n... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读