第三零八六章 找碴儿

    摊主感慨道：“这件玉器，我买来的时候，当初买主就给我说过，这是乾隆年间的玉器，你看那里面还有乾隆皇帝题诗呢！我听说乾隆工非常值钱，这一对玉碗，跟您之前买的两件乾隆工，虽然意思上差那么一点，不是姚宗仁的作品，可依然价值不菲啊，可惜别人都没有您这慧眼。”

    张天元没有说话，只是笑了笑，将玉碗小心翼翼地放进了包里。

    对于不懂行的人来说，痕都斯坦玉器实在太陌生太陌生了，可惜他们都不知道，这种玉器目前市面上的价值那可是十分高昂的。

    虽然张天元并不打算卖，可是这东西也是神罗博物馆缺少的物件啊。

    “呸！还乾隆工呢，你也就骗骗张天元那种蠢货罢了，就这样的玉器，连古玉器都算不上，分明是现代人仿造出来的，竟然还花费一万去买，只有蠢货才会这么做。”

    就在张天元拿了东西准备转身走人的时候，哈德突然开腔了。

    张天元早知道这货没有憋什么好屁，不过还真没想到他会这么说。

    他冷笑了一声，没有说话，没想到这哈德还来劲了。

    哈德得意洋洋地说道：“选料上，乾隆时期的玉雕，一定是选用上等的玉料，绝不滥竽充数。

    那个时期，只有那些没有瑕疵的玉料才能成为玉器雕刻的原料。

    乾隆时代，国家正处于鼎盛时期，由于皇帝的喜好和经济的充裕，所以，和疆向内地供应玉料的数量也高于以往的各个朝代，这就为玉工们在材料的选择方面有了更大的空间。

    这里需要说明的是，从故宫展示的玉器看，大多以白玉大件为主，而从民间的收藏物件来看，则以上等的青玉小件为主。

    这个时期玉雕的共同特点是，以留皮为少量，不留皮的为多数，因为玉料的皮子，属于玉的瑕疵部分，玉工们在制作时，尽可能的挖掉这些瑕疵，实在无法挖掉的，只能留下。

    与现代玉雕不同的是，那不是故意证明其为籽料，而是因为无法避开玉的瑕疵而退求其次，从而保留器型的完整性。

    再看看你手里那对玉碗，恐怕连和田玉都不能算吧，而且玉质也并不怎么样，这样的也算是乾隆工？”

    武田晴子也点了点头道：“哈德先生说的没错，张桑你这次真得看走眼了啊。

    这个时期的玉雕，往往以小见大，但注重细节。

    这个时期的玉器，不管是宫廷还是民间玉器的制作，一定是细节清晰可辨、棱角分明，可谓是‘精雕细琢’。

    从造型来看，宫廷的器物自不必说，从民间藏物来看，也同样如此。

    不管物件的大小，一定是大气舒展，刀工凌厉，交代明白。

    值得注意的是，小的玉雕物件，绝不拘谨软弱，往往在方寸之间，极大限度的使用玉料，使之达到更好的效果，这也反映出游牧民族的特征来。

    特别是玉雕的佛像，往往开脸较大、笑容憨态可掬，具有开朗亲和的特点。

    关于细部，也绝不遗漏一点空隙，表现的清晰简单，交代的非常精准、绝不含糊，故有乾隆‘小料见大工’的特点。

    而你这对玉碗，明显就不对嘛。”

    他们两个人在那里一唱一和，配合得倒是天衣无缝。

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