第四四五九章 克里斯的贵重“鱼饵”

    沿口捺花，肩胫各凸弦纹一道。

    圈足底露胎一周，余皆满施釉。沿口花边釉薄色黄，口内略呈蓝紫窑变。

    釉呈天青色，釉下气孔小而深，满布牛毛细纹。

    釉面亮泽，些许淌釉，铜红釉要烧成如此均匀的天青色，非常不易，及其难得。

    宋代官钧的胎是一种浅灰胎，很致密。

    从胎体观察，钧瓷的原料选择很严，因为从露胎的表面到胎心没有杂质，没有颗粒不均匀的现象，也没有沙子。

    原料的加工相当精细严格，在放大镜下看到的是细密、均匀，没有断裂和大小不均匀的颗粒。

    捏练和陈腐均很到家，成型烧出的器物致密程度通体一致，没有任何鼓泡、变形现象，也有紫口铁足的特点。

    民钧的胎质相差较大，有的叩之可有金属声，有的则是声音发糠，但总的倾向是胎质粗松。

    官钧在施釉上一般及底足，较少露胎，而民钧则露胎较多。

    元钧窑瓷器的胎体粗厚，坚硬结实，与宋代为宫廷生产的用品灰青胎钧瓷完全不同，胎色发白，颗粒粗，小孔及裂隙易察觉。

    这个东西，很显然就是宋代的官窑钧瓷。

    克里斯拿这个东西出来，自然是为了彰显自己的诚意。

    宋代官窑钧瓷，那可绝对是无价之宝啊。

    “怎么样？张先生还满意吧？”

    克里斯笑着问道。

    张天元点了点头，仔细鉴定了一下这件瓷器的真伪，通过鉴字诀的确认，的确是一件真品。

    “好，不错不错，那第二件东西是什么？”

    张天元开口问道。

    “这第二件东西，同样不凡，先生应该听说过珠山八友吧？”

    克里斯笑着问道。

    “嗯，这个自然。

    ‘珠山八友’以瓷入画，以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而诞生了浓艳俏丽的新粉彩。

    这些作于瓷板上的画，汲取了中国画的营养，绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙。

    实际上，‘珠山八友’前后共有十人，分别是：王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。

    据说晚清民国年间，西江景德镇一带聚集了不少创作瓷板画的艺人。

    1928年的一次偶然机会，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，很多人看了都非常惊讶和喜欢，请他们八人继续画。

    这样，他们后来就成立一个瓷艺社，取‘花好、月圆、人寿’之意，雅称‘月圆会’。

    相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，切磋画艺，称为‘珠山八友’。

    克里斯先生不会告诉我，你为我准备的就是珠山八友的瓷版画吧？”

    “张先生果然博学啊，没错，这一次准备的，正是两幅瓷版画，分别是王琦和王大凡的。”

    克里斯笑了笑，吩咐人将东西拿了出来。

    根据张天元所了解的情况，从“珠山八友”的瓷板画作中看到，人物画以王琦和王大凡的作品最有建树，山水画中以何许人和汪野亭的作品最具特色。

    而田鹤仙专攻梅花，邓碧珊流连渔藻，程意亭属意花鸟，毕伯涛眷恋翎毛花卉，刘雨岑钟情水点桃花，徐仲南工于松竹。