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1964 意外榜单

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    单rì销量五十八万,首周销量一百八十五万,“五”的发行掀起了整个200年音乐市场的新一轮狂cháo,再加上年初的李尔-韦恩,200年音乐市场的回暖态势十分喜人;而事实上,这也是自2006年“四”的发行之后美国音乐市场最喜人的表现。

    仔细回想一下,二十一世纪以来单周销量最高的前三名分别是“四”、“五”、“三”;二十一世纪以来专辑销量突破一千万的分别五张专辑是林肯公园、亚瑟小子、埃文-贝尔,其中埃文-贝尔就贡献了三张;二十一世纪以来公告牌单曲冠军最多的,专辑冠军周数、蝉联周数最多的,单曲和专辑同时位列冠军的次数最多的,全部都是埃文-贝尔。

    将这一系列数据换成一句话就是:现在的美国音乐就是埃文-贝尔一个人独步天下,毫不为过。

    “埃文出马,谁与争锋”的态势确实是音乐市场里根深蒂固的一种观念{ ,埃文-贝尔对于整个美国音乐市场的拉动能力,甚至于对音乐产业的影响力,都是难以估量的。暂且不说十一音乐旗下那一系列表现出sè的歌手,将目光锁定在埃文-贝尔本人身上,“五”这张专辑赢得的口碑在近两年时间内根本没有可以比较的对象,甚至于延伸到更长的时间内,都很难找到相提并论的佳作。严格来说,从“二”之后,埃文-贝尔基本上就是自己和自己的战斗,无论是口碑还是销量,都是如此。期间的亚瑟小子、贾斯汀-汀布莱克、碧昂斯等歌手都没有能够形成对抗,在埃文-贝尔的强势之下纷纷退散。

    单周一百八十五万,这样的数据放在上个世纪音乐市场最繁荣的八十年代、九十年代都足以让媒体惊声尖叫,更何况是现在这个萎靡不振的音乐市场。十一月第一周,在埃文-贝尔的带动之下。整个音乐市场的大盘都呈现出上涨的趋势,其他歌手专辑的销量都有不同程度的回暖。

    公告牌专辑排行榜的榜单之上,“五”遥遥领先占据冠军位置,而亚军位置ti之前两连冠的新专辑虽然仅仅只有十二万的销量,但比起之前一周夺冠的成绩来说是基本持平的,可谓是成绩斐然。同样在榜单上专辑销量回暖的还有金属乐队、阿黛尔-阿德金斯、凯蒂-佩里、“妈妈咪呀”电影原声带,四张专辑都齐齐重新跻身了公告牌单曲榜的前十名。“五”的带动能力确实十分出sè。

    除此之外,埃文-贝尔之前的四张专辑有重新回到了榜单之内。虽然除了“四”之外名次都不高,但埃文-贝尔专辑的长线热卖还是让人再次感叹。

    这样的局面倒是出乎了大家的意料,原本预期中其他专辑销量都会出现大幅度下降的情况没有出现,相反,听众们受到了埃文-贝尔的带动,都纷纷走进了唱片行、进入了itunes。这也间接带动了其他专辑的销量。换而言之,一人得道鸡犬升天,埃文-贝尔一张专辑带动了所有民众对音乐的关心,从而刺激了音乐市场的回暖。

    埃文-贝尔的能力已经迈向了更高的层次,不仅是通过打压对手来凸显自身的优势,而是依靠自身的强大去带动整个市场的繁荣。在这种局面之下,乐评人也好,唱片公司也罢,都是瞠目结舌。不知道该用什么话语来形容自己对埃文-贝尔的感受了。

    独步天下?这样霸气十足的词语用来形容埃文-贝尔也略显失sè。

    尽管如此,十一月第二周,坎耶-维斯特还是来势汹汹,抱着一定要将埃文-贝尔拉下马的决心登陆了美国音乐市场。这一场对决,虽然比不上去年的“九一一之战”——毕竟去年的对战是薄冰胜负,结果难料;但还是吸引了无数视线,人们最主要关切的不是胜负——因为大家都认为胜者已经确定了,而是关注销量数字,每一张专辑能够取得什么样的成绩。整个音乐市场的动向又是如何。如果这一场骂战这一次对决能够让整个市场重新活跃起来。那就是再好不过的事了。

    当人们都把视线集中在坎耶-维斯特和埃文-贝尔对决身上时,却忽略了。十一月第二周还有另外两个强劲的对手,分别是来自澳大利亚的重金属天团ac/dc,时隔八年再次发行的录音室专辑“黑冰”,还有来自十一工作室的新人女歌手泰勒-斯威夫特的第二张个人专辑“毫无畏惧(fearless)”。四位具有冲击力的歌手齐聚一堂,这也使得本周的音乐市场赫然成为了200年最为喧闹的一周。

    在引起无数人关注的对决之中,坎耶-维斯特的... -->>
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